利润是罕见的,但诗歌的奇怪绽放仍然存在

作者:迟悱

<p>最近在The Conversation上,我描述了最近澳大利亚诗歌奖项突出的一个非凡的语言实验时刻</p><p>从更广泛的视角看待当代澳大利亚诗歌,我们在一个强大的,基本上独立的出版场景中看到了这一时刻</p><p>你不需要了解诗人或诗歌,参加沙龙和晚会;只是争抢报纸的书页</p><p>每周在墨尔本,诗人和评论家Gig Ryan都会为周六时代选择一首新的短诗</p><p> Ryan在周末澳大利亚人的同行是位于英格兰的昆士兰诗人Jaya Savige,他经常打印新的本地诗歌</p><p>这些选择提供了我们中间工作中诗意声音的每周快照</p><p>任何好的书店都可以寻求更持久的参与</p><p>负责分别发布Jessica L Wilkinson,Fiona Hile和Liam Ferney等获奖者的作品,Vagabond出版社,Hunter出版社和Grand Parade Poets仅列出了展示新诗的独立澳大利亚出版商的健康名单</p><p>瞥了一眼过去六个月里其他一些诗集 - 肯特麦卡特的Sputnik's Cousin(过境休息室),Jill Jones的美丽焦虑(Puncher&Wattmann),Melinda Bufton's Girlery(Inken Publisch),Paul Magee的Stone明信片(John Leonard Press) ),加上John Mateer的空虚(Fremantle Press)和Unbelievers,或者“The Moor”(Giramondo) - 提供了这个行业的进一步证据</p><p>精品和独立出版商已加紧努力,以促进澳大利亚诗歌的稳定供应</p><p>与此同时,UQP和UWA出版社等成熟的大学出版社继续支持新的和选定的澳大利亚诗歌的流通; Rabbit,Unusual Work和New Trad等小杂志专门用于印刷新地方诗歌的出版物</p><p>像Seizure和Voiceworks这样的英文文学杂志经常出现澳大利亚新兴作家的诗歌特色;我们历史最悠久的文学期刊,Meanjin(墨尔本)Southerly(悉尼)和岛屿(塔斯马尼亚) - 也隶属于大学 - 不仅在其印刷版中展示了新的诗歌和诗歌评论,而且还开发了生动的在线形象,以扩展他们的达到</p><p>网络肯定影响了澳大利亚人发表诗歌的方式,它反映了我们写作和阅读诗歌的方式</p><p>我们的印刷诗业遍布全国各地,但网络出版更进一步</p><p>参观Jacket2,Cordite Poetry Review,睫毛膏文学评论或Snorkel,发现自己处于诗歌旅游的迷宫中</p><p>这些在线期刊是跨国和跨文化的出版物:在澳大利亚的编辑起点,他们主要是自愿的工作人员和顾问,包括不同的文化和地理代表性,他们从各种国际前沿创作翻译工作和批判性写作的特点</p><p>从这个意义上讲,网络诗歌期刊可能是澳大利亚诗歌中最具代表性的出版商:通过与亚洲,土着,北美和南美,欧洲和跨塔斯曼作家和交流的语言,批判和主题联系来展示当地作品</p><p>诸如此类的网络期刊是当前诗歌文化的活体档案,新近更新和扩展</p><p>网络期刊作为他们更为出色的印刷表兄弟的编辑严谨,提供了更多:当代诗歌与其他媒体的完整结合</p><p>用于口头表演的合理的诗歌,具体的诗歌和诗歌最好通过在线资源来获得,这些资源可以以无障碍,高质量和廉价的形式支持媒体</p><p>如果不离开家 - 或者他们的国家 - 通过利用多媒体传递,阅读受众可以成为一个倾听者</p><p>这仍然是我们诗歌期刊的潜在领域</p><p>似乎在线是诗歌的古老传统的重量 - 以及诗歌实验的边缘 - 可以最富有想象力地跳跃,如Bot或Not的情况</p><p>由当地作家Benjamin Laird和Oscar Schwartz创作的项目</p><p>澳大利亚诗歌出版的财务模式丰富而罕见:个人投资和实物支持是其核心;政府的艺术资金是一个重要的促成因素;销售,订阅和赞助的收入有助于维持基本成本,但很少等于利润</p><p>作为一种脆弱而持久的生态系统,其奇怪的繁荣超越了需求,效用,....

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