一个女孩是一个半成型的东西 - 所以形成一个意见

作者:迟芙

<p>为了你,你很快就会给她的名字在她的皮肤缝线中,她会说你的说法Eimear McBride的小说的基本挑战在它的开头线上清晰可见,上面是:不完整的句子;重复和言语积累;语法单位的省略和替代一个女孩是一个半成形的东西被认为创造了自己的文学风格,作者涂抹了一个天才,授予了百利女性小说奖,并在爱尔兰万神殿中获得了一个基座但是这样的气喘吁吁恭维是否合理,或者他们是否是评论者最初眩晕的症状会使他们的批判性判断变得更好</p><p>再看第一行 - 这是一部需要大量暂停和重读的小说 - 其故事的主要成分巧妙地安装并建立了叙事模式主角和叙述者是该名称的未命名“女孩”,她的交易完全用代词或一般的血缘关系术语(母亲,阿姨,朋友)她和她的哥哥说话,暗示他们的母亲对他的优惠待遇双胞胎叙事线探索他的童年脑肿瘤如何慢慢回归并最终在成年早期杀死他,通过叙述者性唤醒的棱镜和她生活经历的致命后果反映出来这本书的标题暗示了这个反成长小说中隐含的暴力威胁:叙述者在13岁时的第一次性经历是对手中猥亵的严重模糊描述她的叔叔,以及随后对匿名性行为的追求变得越来越暴力,并故意贬低她的强度反理性的自我意识被嵌入到片断的叙述中,尽管它在整个小说中具有非凡的一致性,但在最暴力的性遭遇中变成了乱码,McBride的创伤叙述也谈到了爱尔兰文学,宗教和文学的负担</p><p>文化史叙述者经常利用叶芝的诗歌(特别是在关键点,库尔的野天鹅和偷来的孩子),她无处不在地使用现在的时态回忆贝克特的创伤独白而不是我(不断的破碎之流)匿名女性口语所说的单词和短语)对贝克特最大的直接负债是他晚期的实验性散文,何氏何,在麦克布赖德的小说中引用至少十几次,按照我的统计,在语言的权力下放中随处可见它在创造和去创造一个叙事世界中的作用有一些约翰班维尔的海洋的痕迹(一个“感动”的兄弟和“知道”的妹妹,早熟性欲,模棱两可的自杀,文学纱布蒙混直接的叙述,以及对小说结尾的碎屑和垃圾的固定与爱尔兰诗人的故事的形象偏好,如Ciaran Carson,Tom Paulin和Paul Muldoon McBride的小说,如同它试图与爱尔兰男性文学经典达成协议,以一种令人难以置信的富有爱尔兰女性写作的方式宣称它的主张早期的评论大相当于一个女孩是埃德娜奥布莱恩的第一部小说“乡下女孩”的半成品(在天主教会的长长的阴影下(在整个麦克布赖德的小说中整个或片段出现的祷告),其当时可耻的焦点集中在女性的性欲和成年早期的激动人心上</p><p>叙述者的自我破坏拒绝接受传统的社会认同看到她孤立和异化的根深蒂固,令人惊讶地提醒着伊丽莎白鲍文的“最后的九月”中被捕的主角洛伊斯( 1929年)其他最近的爱尔兰肖像边缘化女性声称对自己的命运拥有自我毁灭的权力,包括修补海斯特卡尔的戏剧“海啸之猫”(1998)中的修补手Hester Swane,并且相反,NualaNíDhomhnaill的诗歌在抓住未表达的性表达的效力(Annunciation,The Unfaithful Wife) 然而,在都柏林酒吧或家乡湖附近的匿名缠身事件中寻找越来越暴力性行为的突出主题,仍然含糊不清:这是她叔叔猥亵青少年的产物吗</p><p>或者这是她在最初的性经历中明显勾结的放大表达</p><p>它是一种处理家庭创伤的方式,一个失去的父亲,一个敌对的宗教伪君子母亲,一个垂死的兄弟,还是一种否定代理和身份痛苦的手段</p><p>在这里,我认为叙述,结论可能会提供一种方式通过叙述者,最终溺水(回应凯特肖邦,在开放的自杀问题中破碎的小说“觉醒”)是完全可以预测的:她因未能合并而被拖延下去身份足以抵御她的经验负担但是只有一页左右她提到Lir,爱尔兰神话中海洋的拟人化,当她淹死Lir时,妻子Aoife将他的孩子变成天鹅嫉妒他们只是在圣帕特里克的诅咒中被释放出来,爱尔兰人民的转变麦克布赖德,实验重新回到古老和不连贯的状态:它不是天才的表达,而是一种天才的表达,拆除脚手架思想,文化和教会,表达了分裂和心理失修的深刻性为她的叙述者没有出路,没有出口为了表达痛苦语言和叙述几乎是最低限度的:小说,终结不是对文学力量的投降,而是对淹没在他们身下的权力的深刻认识“女孩是一个半成型的东西”,由艾梅尔·麦克布赖德出版,....